山东华安剧

大韩民国历史上，类似的故事可以写一本本厚厚的书了，悲情，激昂，理想主义，蛮有太史公笔下的风骨；这个片子整体上还是平了一些，印象深刻的细节，朴部长丢了一只皮鞋的脚，安重根雕像的裂纹，金部长沾血的滑倒，金部长丢了一只鞋的脚，“阁下”爱听的老歌……最有力度的还是结尾的真实历史部分，遥远的黑白照片，不太清晰的自白录音，这个刺客有骨气！

讲述略繁琐的情感交织故事，开头好棒，郭采洁就是台湾小清新的味道。

国仇家恨裹挟下的爱情，来自斯德哥尔摩症候群，还是对自然心有戚戚的凝视，抑或战乱中仓皇无措的一丝喘息？爱在战乱时，发生了多少对人性的荼毒、摧毁和扭曲。刺青后在浴缸中的那场缠绵，铺垫了整部电影的情绪基调。身体是诚实的，于欢愉的瞬间将压抑无望的爱全然释放；心理却同时跌入万丈深渊，是羞耻也是难堪，更是对当下一切的无法谅解。日式庭院的营造手法和审美关键是「借景」，而这一段无始无终的感情又何尝不是生命中借来的、转瞬即逝的风景。他们背负的身份太过特殊，只能任那座共同建造的庭院逐渐荒芜，再各自走上赎罪的路。摄影和光影处理美得令人窒息。李心洁饰演的云林比张艾嘉更加含蓄复杂，阿部宽的表演则几乎完整地呈现了日本民族骨子里「菊与刀」的矛盾性。

“因为我知道，以前的那个小女孩已经成长为一个完美的妇人了”。瞬间就眼泪爆棚。张艾嘉演出的是灵魂里另一个潜藏的自己，杨德昌用理性与感性把人情世故条分缕析得微微清凉，口吻恰好是我最喜欢的那种

长廊游弋爬梳史料，隔靴搔痒俄语念咒。愚蠢的人类发动的战争在艺术品面前都是渣，索科洛夫的思路没有那么明确，但野心又大。