山东华安剧

剧情一如既往的不好恭维,编剧对打星的思路永远逃不出这点套路.话说黑人小姑娘挺漂亮的...谁说黑人没有美女来着

重看还是减少分数。徐克对于环境驱动与人物驱动之间的关系并未弄懂 全凭经验而做事。导致有些地方佳章还不错，有些地方未免有刻意设计之感。和前作的矛盾一样，并将整个故事更加传奇化，前作刘永福只在开头出现，这部孙中山直接成重要人物。国家民族内部矛盾与外部矛盾直接的冲突依然明显，并且互相都让人感到可怖，尤其白莲教众，一股穆斯林恐怖分子质感。却也因此失去了一定的真实。并且精英主义的看法也让人很难共鸣。

也门堕胎故事，宗教战乱通胀下的纠结和负担。被俯拍镜头中的细节吸引，为反复戴起又摘下的面纱感到窒息，真实又绝望，似乎不应该责怪结尾仓促了。

相比于情感主线，其实更令我惊喜的是在那个年代已经萌芽的女性的独立自由，以及婚姻（现实）中多多少少被磨平的棱角和comformity。就像男主角年老后凝望曾经爱人的窗口，看到的还是曾经波光粼粼的水面和油画般的背影，就像坐在影院的我们看着这部精致而不属于这个年代的作品，美好的，但也是静止的，是他的幻想中错过的一切。这也是为何个人会感觉不论是人物情感还是情节推进在这样的氛围下都有些跳跃，过于匆促了。也许美式古典就是与英式那种内敛却有力的表达方式不同，但这里好几处其实我的情感着落点都是空的。不过那时薇诺娜的rosy cheeks，还有戴刘易斯泛红的眼眶啊。后者讲话时，尾音和下一个词带有轻微的黏连，悦耳却又不夺人眼球，他从来不让词语产生任何冲撞，仿佛是小心又从容地把他们一一安放在相连的台阶上）

“电影发明以后，人类的生命至少比以前延长了三倍”，当我觉得自己已经看了两个小时，一拉进度条发现才过了三十几分钟的时候，我深刻地理解到了这句话